Версаль. искусство эпохи классицизма во Франции

2. Работа с текстом

Задание. Те, кто знаком с творчеством Александра Дюма, конечно, заметили, что эпоха Людовика XIV его особенно интересовала. Прочитайте отрывки из произведений А. Дюма и ответьте на вопросы:

— кому принадлежал замок Во-ле-Виконт,
— кто такой Фуке, к которому пожаловал в гости Король-Солнце?

Текст

Если замку Во присущ какой-нибудь недостаток, который ему можно поставить в упрек, то это его чрезмерная величавость и чрезмерная роскошь.

…Но если нужно было бы указать, в чем именно богатство и прелесть этого дворца особенно поразительны, если что-нибудь в нем можно предпочесть великолепию его обширных покоев, роскоши позолоты, обилию картин, то это лишь парк, это только сады замка Во. Фонтаны, казавшиеся чудом в 1653 году (когда был построен замок), остаются чудом и ныне; то же можно сказать о каскадах, восхищавших всех королей и всех принцев Европы.

…Для поливки садов Фуке расчленил реку на тысячу фонтанов и собрал тысячу фонтанов в потоки.

Тридцать миллионов были брошены Фуке в его бассейны, в литейные его скульпторов, в чернильницы его поэтов, в папки его художников, и все же тщетны оказались его надежды на память людскую!

(А. Дюма. Виконт де Бражелон)

Людовик XIV в сопровождении Фуке отправился осматривать комнаты замка. Ничего подобного не было с мире: он видел картины, произведения гениального живописца, которого он вовсе не знал; он видел сады, произведения человека, который рисовал деревьями и цветами и которого даже имя ему было неизвестно: министр старался обратить внимание короля на все это, думая возбудить тем его удивление, а вместо того возбудил в нем только зависть.

— Как зовут архитектора? — спросил король.
— Лево, ваше величество.
— А вашего живописца?
— Лебрен.
— А вашего садовника?
— Ленотр.

Людовик твердо запомнил эти три имени.

В театре замка король присутствовал на интересной и смешной комедии, автора которой он увидел впервые. За столом он услышал остроумные басни и стихотворения не известного ему, королю, Лафонтена.

…Мы не станем повествовать ни о великолепном пиршестве, данном Фуке их величествам, ни о концертах, ни о феерических превращениях; мы опишем лишь лицо короля, которое из веселого, открытого и счастливого, каким оно было сначала, вскоре сделалось мрачным, натянутым, раздраженным. Он вспомнил свой дворец и свою жалкую роскошь.

(А. Дюма . Людовик XIV и его век )

3. Рассказ учителя

Это было 17 августа 1661 года. Прошло двенадцать дней после праздника. Могущественный, богатый и просвещенный министр Фуке был арестован по приказу короля и на всю жизнь заключен в крепость. Богатства Фуке были конфискованы. Талантливые создатели славы Во призваны на службу королю.

Лебрен, Лево и Ленотр приступили к созданию и украшению новой королевской резиденции — Версаля.

Так изложил события Дюма. Но прославленный романист, выступая в роли историка, в угоду занимательности часто произвольно допускал ошибки в деталях. На самом деле Ленотру спустя год после окончания строительства парка в Во была поручена планировка Версальского парка. Это было за семь лет до ареста Фуке.

В XVII столетии во Франции установилась особая форма государственного устройства, названная позднее абсолютизмом. Знаменитая фраза короля Людовика XIV (1643 – 1715) «Государство — это я» имела под собой весомое основание: преданность монарху считалась верхом патриотизма.

Королевской власти подчинялась и церковная жизнь страны. Католическая церковь во Франции стремилась быть независимой от Папы Римского и во многих вопросах действовала самостоятельно. В то же время сложилось новое философское направление — рационализм, которое признавало основой познания разум человека. «Я мыслю, следовательно, я существую», — утверждал один из основоположников этого направления Декарт. Именно способность человека мыслить, по мнению философов, возвышала его, превращала в подлинные образ и подобие Божие.

На основе этих представлений сформировался новый стиль в искусстве — классицизм. Творцы этого стиля полагали, что красота существует объективно и ее законы можно постигнуть с помощью разума. Конечная же цель искусства — преобразование мира и человека — согласно этим законам и есть воплощение идеала в реальной жизни.

Вся система художественного образования классицизма строилась на изучении античности и искусства Возрождения. Процесс творчества состоял прежде всего в соблюдении правил, установленных при изучении древних памятников, а достойными воплощения в произведениях искусства считались сюжеты из античной мифологии.

В первой половине XVII века столица Франции постепенно превращалась из города-крепости в город-резиденцию. Облик Парижа теперь определяли не крепостные стены и замки, а дворцы, парки, регулярная система улиц и площадей. Вокруг дворца архитектор обязательно устраивал парк, в котором царил жесткий порядок: зеленые насаждения были аккуратно подстрижены, аллеи пересекались под прямым углом, цветники образовывали правильные геометрические фигуры. Такой парк получил название регулярного, или французского.

Вершиной развития нового направления в архитектуре стал Версаль — грандиозная парадная резиденция французских королей недалеко от Парижа.

Вначале там появился королевский охотничий замок (1624). Основное строительство развернулось в правление Людовика XIV в конце 60-х гг. XVII в. В создании проекта участвовали виднейшие зодчие: Луи Лево, Жюль Ардуэн-Мансар и выдающийся декоратор садов и парков Андре Ленотр. По их замыслу, Большой дворец — главная часть композиции — должен был располагаться на искусственной террасе, где сходятся три главные проспекта Версаля. Один из них — средний — ведет к Парижу, а два боковых — к загородным дворцам Со и Сен-Клу.

Жюль Ардуэн-Мансар, приступив к работе в 1678 г., оформил все постройки в едином стиле. Фасады корпусов были поделены на три яруса. Нижний, по образцу итальянского палаццо эпохи Возрождения, отделан рустом, средний — самый крупный — украшен высокими арочными окнами, между которыми расположены колонны и пилястры. Верхний ярус укорочен, он завершается балюстрадой (ограждением, состоящим из фигурных колонн, соединенных перилами) и скульптурными группами, которые создают ощущение пышного убранства, хотя все фасады имеют строгий вид. Интерьеры дворца отличаются от его внешнего вида роскошью отделки.

Огромное значение в дворцовом ансамбле принадлежит парку, спроектированному Андре Ленотром. Он отказался от искусственных водопадов и каскадов в стиле барокко, символизирующих стихийное начало в природе. Бассейны Ленотра четкой геометрической формы, с зеркально гладкой поверхностью. Каждая крупная аллея завершается водоемом: главная лестница от террасы Большого дворца ведет к фонтану Латоны; в конце королевской аллеи располагаются фонтан Аполлона и канал. Парк ориентирован по оси запад — восток, поэтому, когда восходит солнце и его лучи отражаются в воде, возникает удивительно красивая и живописная игра света.

Русский путешественник писал о своих впечатлениях:

«Есть удивительный момент, когда солнце, склоняясь к западу, опускается как раз над Большим каналом и сквозь разорванные тучи бросает свои лучи на зеленую ширь парка, на великолепный дворец и отражается в водах канала. Кажется, что оно опускается на отдых в волны. В это время Версаль — царство солнца. Но тот, кто хочет насладиться до конца Версалем, должен остаться в парке до поздней ночи… В густых аллеях в это время темно и жутко…»

Планировка парка связана с архитектурой — аллеи воспринимаются как продолжение залов дворца.

Главная идея парка — создать особый мир, где все подчинено строгим законам. Не случайно Версаль многие считают блестящим выражением французского национального характера, в котором за внешней легкостью и безукоризненным вкусом скрываются холодный рассудок, воля и целеустремленность.

Французский романист и поэт Виктор Гюго писал:

Была природа в парке этом
Как будто неживой;
Как будто с выспренним сонетом,
Возились там с травой.

Ни плясок, ни малины сладкой.
Ленотр и Жан Люли
В садах и танцах беспорядка
Стерпеть бы не могли.

Застыли тисы, точно в трансе,
Равняли строй кусты,
И приседали в реверансе
Заученном кусты.

Создание версальского парка было поручено Ленотру в 1654 году. Затем он был назначен главным контролером королевских построек и садов. Ленотр вступил в борьбу с природой. Под его руководством осушили болото, срыли и переместили холмы. В безводной песчаной долине появился канал длиной 1600 и шириной 120 метров. К нему за 50 км отвели воду из рек Сены и Эро. Воду в высоко бьющие фонтаны накачивал 221 насос.

Против дворца проложили широкую просеку, мелкий лес выкорчевали. Из Нормандии и Фландрии привезли деревья — грабы высотой 4–5 метров. Подстриженные, они образовали высокие стены аллей.

Десять лет спустя, в еще не законченном парке, король устроил большой праздник, продолжавшийся три дня.

«Версальские сады превратились в чертоги Альцины, и увеселения, следовавшие одно за другим, составляли род поэмы, которая должна была продолжаться три дня и называлась «Удовольствия очарованного острова», — так писал Александр Дюма.

Празднество сопровождалось концертами, танцами и грандиозными фейерверками.

Праздник в Версале имел успех. Стройный парк с водными бассейнами и фонтанами, как по волшебству возникший на безводном диком пустынном месте, поразил всех. Людовик был доволен. Имя волшебника Ленотра, покорившего природу, передавалось из уст в уста.

Вот отзывы зрителей на спектакль «Звук и свет», который состоялся в Версале уже в 1954 году:

«Старинные дворцовые часы мерно пробили одиннадцать раз. И сразу гигантский дворец, утопавший во тьме, озарился светом… Мы услышали старинную музыку, зазвучавшую то в одном, то в другом конце дворца. Вот доносится до нас вальс, вот менуэт, вот старинный романс. Дворец полон обитателей! Мы слышим романс, который когда-то пела королю знаменитая мадам Помпадур. Звучат марши различных полков французской армии, выстроившихся перед дворцом, чтобы доложить королю об одержанных победах. В наступившей тишине доносится печальная церковная мелодия: умирает Людовик XIV …

Мощным прибоем звучат гневные голоса парижан: народ требует, чтобы Людовик XVI выехал из Версаля в Париж.

Гаснет свет. Небольшой перерыв. Тысячная толпа зрителей поворачивается лицом к парку. Прожекторы выхватывают из тьмы то один, то другой уголок парка, и то тут, то там возникают шум, оживление; доносится веселая музыка.

У нас было такое ощущение, будто и дворец, и парк наполнены людьми, которые поют, танцуют, смеются, маршируют по плацу, выкрикивают из толпы слова гнева по адресу королей.

Но на самом деле и дворец и парк были пусты».